有志のブログ

この12月18日にスタートした自由と平和のための東京藝術大学有志の会による《芸術と憲法を考える連続講座》。オープニング企画となったのは、作家･中島京子さんと神奈川新聞記者･田崎基さんによるクロストーク『どうなるの？表現の自由と憲法』。

衆参両院で改憲勢力が三分の二超を占め、立憲主義のもとで本来憲法に縛られるはずの政権が、憲法上の規定をことごとく無視して乱暴な国会運営をおこない（もしくは国会の存在そのものを軽んじる行為を繰り返し）、まるでタガがはずれたように改憲推進に前のめりに走り出している。今やいつ改憲発議がおこなわれてもおかしくない、という現状認識のもと、緊急企画として、きわめて短い準備期間で奇跡的に実現した企画だった。これからも毎月１回、芸術と憲法をさまざまな角度から考える講座をおこなっていく計画。

田崎記者の基調報告では、今年6月、安倍政権がさまざまな禁じ手を駆使し、委員会採決すら省略して強行成立させた「共謀罪法」が、日本の刑法体系を基礎づける「既遂処罰」の大原則を覆し、盗聴や密告、他人を陥れる監視社会をまねき、芸術や言論活動の基本である「表現の自由」にとっても深刻な萎縮効果をもたらす危険を指摘。その上で、安倍政権が発足以来着々と積み上げてきた教育基本法改悪、特定秘密保護法、集団的自衛権行使容認の閣議決定、安全保障関連法や共謀罪法のあい次ぐ強行採決へと続く流れを、個々の点ではなく、線としてとらえ、今進められている首相と自民党主導による改憲論議が、その先にどのような社会を作ることを意図しているかに思いをめぐらせることが重要だという。

最速のシナリオでは、来年度予算が国会を通過する2018年春以降に改憲発議が行われ、10月頃にも国民投票となる可能性も否定できない（聴衆のあいだにうめき声のようなどよめき...）。危険きわまりないこの改憲を阻止するためには、改憲発議をとめる運動も大事だが、国会の勢力図を考えれば、改憲発議後の国民投票で、憲法に対するさまざまな考えやスタンスの違いを超え、「安倍改憲には反対」で一致できる多数派を形成するための運動に、今すぐ全力で着手することが急務である。自分の周囲の狭い世界に閉じこもることなく、一歩を踏み出して自分のことばで憲法を語り、草の根の運動を短期間にどれだけ広げることができるかが問われている、というお話だった。「安倍改憲」の論点整理や、その出どころとなっている日本会議系の右翼思想の系譜にふれる話も、たいへん勉強になった。

若い田崎さんの話は、その内容の深刻さにもかかわらず、たくみなテンポとユーモアを交えて、会場は何度も笑いに包まれた。そこに、しなやかな視点と庶民感覚で相づちを打ったり、文学者ならではのコメントを投げたりしてくれる「ユーモア作家」中島京子さんの存在が、じつにありがたかった。

中島さんは、雑誌編集部の政治的な忖度により自身のエッセイが連載中止に追い込まれた2012年韓国での体験を語り、「その当時、日本ではそんなことは起きないと思っていた。でも時が流れて、何が起こったかというと、韓国の国民はパク･クネ政権を倒し、新しい大統領を選んだ。一方で今の日本で安倍政権のあり方と国じゅうをとりまく時代の空気を考えた時に、私は考え込んでしまうところがある」として、言論表現の萎縮が続く今の日本社会に関して、政治テーマを扱って連載が打ち切られたある漫画の事例を紹介。そこに何らかの政治的圧力がはたらいたのか、または編集部がそれを忖度したのかもわからない。しかし「何かはそのようにしてはじまってしまう。だからそれは起こり始めたらほんとうに気をつけなきゃいけない。でも韓国の事例を参考にして言うなら、市民はそうした奇妙な圧力のある社会を正常なものに変えることができる。そのための市民の武器になるのが、人権や表現の自由について書かれている憲法だと私は思っている。」

《芸術と憲法を考える連続講座》の滑り出し。オープニング企画はおおよそこんな内容だったと思う。これからしばらくは毎月一度の講座を企画し、走り続けていく。憲法とは何か、表現の自由はなぜ守られねばならないのか、東京藝大という場にふさわしい学びと語りあいの場としていきたい。（2017年12月23日、H.K.）

「戦争法廃止のチラシを置かせてもらうなら、先生、大学の近くにいいお店がありますよ」

と、聞き慣れない店の名を学生が耳打ちしてくれたのは、去年11月。せっかく教えてもらってあったのに、自分で行くのはちょっと勇気が出ず、仕事にかまけ延ばし延ばしになっていた。

そのお店「谷中ボッサ」のほうからおとといの夜遅くメールが届いてしまったのだから、びっくりだ。

「近所でカフェを営んでいますので、貴会のフライヤーをいつでも、よろこんで設置させていただきます。50部ほど、送料がもったいないので、通りすがりにでもお持ちいただければと思います。

明日夜は国会前に行きたいと思います。」

あわてて昨日、お店を訪ねたら、定休日で人が居ず、チラシは緑色のポストに入れてきた。

入り口の扉の張り紙には大いにたまげた。

国会前に抗議行動に行く人たちに、実に耳寄りな情報。

もっと早くに知っていれば！

谷中ボッサ！

憲法を踏み躙る戦争法の施行に抗議する幾万の人々が、夜の国会前で遅くまで声をあげ続けた。

街頭署名からのハシゴで、病み上がりの身に、長時間のシュプレヒコールはいささかキツかったが、

日本が戦争国家に向かって大きな一歩を踏み出した昨日ばかりは、

満身の怒りを込め、声をあげずにはいられなかった。

谷中ボッサはお休みだったので、魔法瓶入りの熱いコーヒーはなかったのだけれど。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　H.K. wrote

お店、演奏会場、ギャラリーなどに「藝大有志の会」の署名チラシを置いてくださる方、

ご連絡くだされば郵送しています。→自由と平和のための東京藝術大学有志の会　お問い合わせページ

2000万人署名と同時平行で、藝大有志が集める独自の賛同署名。

ぼくたちの命と言論表現の自由を脅かす戦争法に、ぼくたちはNOの声をあげ続ける。

賛同署名は先週1500名を突破した。

いわさきちひろさんの切手が出たので、郵便局で10シート買って帰る。筆無精のぼくがこんなにたくさん切手を買ったら、一生分の手紙に足りてしまうんじゃなかろうかと思うが、作曲家の徳山さんにさいわい手紙を書く必要があったので、最初の１枚を早速切り取って使った。

ちひろさんが亡くなった年の秋のことだったかと思うが、銀座の小さな画廊で回顧展があるというので、出かけた。「子どもがこんな町中の画廊に一人で来るなんて」と、画廊主のおばさんに驚かれた。絵本「戦火のなかの子どもたち」や「母さんはおるす」の原画、モスクワの風景スケッチなどが飾られていたと思う。小さな画廊の部屋を何周も歩きまわって、初めて見るちひろさん直筆のやわらかな鉛筆の線に食い入るように見入りながら、まるで母親のように、水か空気のように、子どもの頃からいつも身近にあって馴れ親しんだこの絵本画家との別れを、中学１年生だったぼくは惜しんだ。

ちひろさんの回顧展のあとしばらくたってから、同じ画廊で遠藤てるよさんの『ベトナムのダーちゃん展』があり、中学生のぼくのところにも、画廊主のおばさんはちゃんと案内の葉書きをくれた。ちょっと誇らしい気持ちで、それからぼくは「はばたき」という名のその画廊によく通うようになった。ちひろさんは亡くなってしまったけれど、絵本画家遠藤てるよさんとのつきあいが始まったのは、その時からのことだ。

おととい、「自由と平和のための東京藝術大学有志の会」の事務局のファックス（実はぼくの自宅のファックス）に、永く音信が途絶えていたその人から安保法制廃止を求める署名がファックスされてきた。やさしく踊るような遠藤てるよさんの懐かしい筆跡に驚いた。さっそくお電話をかけ、ぼくの筆無精を詫び、久しぶりの電話はずいぶん長話になった。有志の会の呼びかけ人連名にぼくの名があるのを見て、「あの川嶋くんだ」とすぐにわかり署名してくださったのだという。85歳のお元気そうな声に、ほっとひと安心した。

有志の会の呼びかけ人には、ちひろさんの息子の松本猛さんも名を連ねてくれているし、こうして遠藤さんとも再びつながることが出来た。今日はちひろさんの親友だった亡き東本つねさんの娘さんという人からもメールが届き、驚いた。娘さんは藝大のご卒業で、安倍政権の暴走に危機感をもち、藝大署名を一生懸命周囲にひろめてくださっているそうだ。

ちひろさんが亡くなる前、ベトナム戦争はまだ続いていて、沖縄の米軍基地から戦闘機が飛び立ち、ベトナムの子どもたちの上に爆弾の雨を降らせていた。ちひろさんを始め、子どもの本の仕事をしている人たちはそのことに心を痛め、手をとりあって大きな平和運動のうねりを日本じゅうで起こしていた。遠藤てるよさんも、東本つねさんも、そうした絵本画家のひとりだ。その頃の空気を、ぼくも子どもながらに感じ、自分のなかに受け継いでいるのだと思う。ちひろさんの息子猛さんも、メールをくれた東本さんの娘さんも、ぼくと同じくあの時代の空気を受け継ぐ世代といっていい。

「ぼくが今、何かせずにはいられずこうしているのも、出発点はあの頃の、さまざまな出会いの中にあったのかもしれないと思ってます。ちひろさんやてるよさん達の絵本を見てぼくたちは育ったんですから。悲惨な戦争への道を二度と許しちゃいけないって思いを、ぼくたちはそこから受け継いで育ったんですよ」と、受話器の向こうの遠藤さんに、ぼくは話した。

ちひろさんの切手は、大切に使いたい。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　H.K. wrote